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Holy Motors: sin contenido no hay forma

El texto contiene spoilers de la película

Pese a que ya ha pasado un tiempo desde su estreno (o su no-estreno, según dónde vivas), Holy Motors (Leos Carax, 2012) sigue siendo una película que hay que celebrar, sobre la que hay que hablar, sobre la que hay que escribir, a la que tendremos que volver y de la que aún no conocemos su alcance. Es un festival, un colisionador de hadrones que hace estallar los haces creativos de Carax y Denis Lavant en billones de partículas sensoriales, emocionales e intelectuales a velocidades de vértigo: colores, sonidos, intensidades, tempos… capaz de ser, a la vez, sólida e incongruente, de atreverse a ser ridícula, de atreverse a ser pretenciosa, a ser tierna, a resultar incómoda; en general, a ser única. Pero, por encima de toda la constelación de interpretaciones que dibuja (aquellas que recorreremos en las cervezas con los amigos, en la furia del teclado contra la página, en la oscuridad de la noche, tumbados en la cama), Holy Motors vuelve a recordarnos que, sin contenido, no existe la forma. Y que una película, por retorcida, críptica o poco ortodoxa que sea, siempre encierra una historia.

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El cine progresa mientras los espectadores duermen

Antes, cuando detenías el coche en el semáforo y mirabas a tu derecha, veías al conductor del coche contiguo hurgándose la nariz, con suerte sacándose un buen moco. Mira ahora, verás al mismo conductor sacándose el móvil para mandar un whatsapp, twittear o apurar la partida a los marcianitos. El paradigma ha cambiado, y lo tradicional parece haberse quedado obsoleto. Y miramos a todo eso que se ha quedado atrás con mirada de superioridad mientras asumimos sin esfuerzo todas las micromutaciones tecnológicosociales que se producen cada día. Hemos abandonado las pantallas de cine.

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